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Dossier
Daniel Bougnoux
(ed.)
Elsa Triolet et Argon: de la
contrebande à la clandestinité (1940-1942)
Daniel Bougnoux : Introduction
Nicole Racine : Aragon et le Parti communiste français. 1939-1942
(Resümee)
Daniel Bougnoux : Zones libres et lignes de démarcation (Resümee)
Bernard Leuilliot : Cet instant de Nice qui est entre être et ne pas
être … (Resümee)
Marie-Thérèse Eychart : Pour une littérature de contrebande :
La mise à l’épreuve du texte dans Mille
Regrets et Cheval blanc d’Elsa
Triolet (Resümee)
Renate Lance-Otterbein : Écrire en quarante : « faire
quelque chose de rien ». Aurélien à la lumière des archives (Resümee)
Olivier Barbarant : La nuit en plein midi (Resümee)
Nathalie Piégay-Gros : La Chambre claire d’Henri Matisse (Resümee)
Jean
Albertini : Un honnête homme, en 1941-42 … (Resümee)
Actuelles
Elisabeth Arend : Assia Djebar
Colloques
Joachim Schild: Deutsch-Französisches
Doktorandennetzwerk der Sozialwissenschaften: Erfolgreicher Start eines
Pilotprojekts
Carla Albrecht / Katja Marmetschke: Zukunft und
Erinnerung
XVI. Frankreichforscherkonferenz (23.-25.6.2000,
Ludwigsburg)
In
Memoriam
Hans Ulrich Gumbrecht: Hedonistisch und
theoretisch. Zum Gedenken an Brigitte Schlieben-Lange 25. September 1943 – 14.
September 2000
Resümee: NICOLE RACINE:
ARAGON ET LE PARTI COMMUNISTE: Die Periode, die nach der Demobilisierung Aragons
im Juli 1940 beginnt und die die beiden mit Elsa in Nizza verbrachten Jahre, von
Dezember 1940 bis November 1942, dem Zeitpunkt der Okkupation der Südzone,
umfaßt, hat eine besondere Stellung in der manchmal komplexen Beziehung zwischen
Aragon und seiner Partei, trotz seiner Treue seit dem deutsch-sowjetischen Pakt.
Sie entspricht der Periode während derer er den Kontakt mit der Leitung der
Intellektuellen der Nordzone verloren und wiedergefunden hatte. Jene Gruppe,
vertrat bis zum Anfang 1941 eine unnachgiebige Linie, die die legale als eine
Literatur des Verrats betrachtete. Aber, seit dem Sommer 1940, betreibt Aragon
eine legale Schmuggel-Literatur, die in der Poesie eine ihrer Ausdrucksweisen
findet. Das “Verschwinden” Aragons in die Südzone, seine Mitarbeit an legalen
Veröffentlichungen machten ihn auf höchster Ebene des kommunistischen Apparates
verdächtig, wie es Dokumente aus den russischen Archiven beweisen. 1941,
vermutlich zwischen Mai und Juli, nimmt Aragon den Kontakt mit den
Verantwortlichen der Intellektuellen der geheimen kommunistischen Partei wieder
auf, und wird gebeten die Leitung der Intellektuellen in der Nordzone zu
treffen. Da die Taktik des Front national für die Freiheit und die
Unabhängigkeit Frankreichs im Mai von der Partei angenommen worden war, gelingt
es ihm umso besser, seine Gesprächspartner zu überzeugen, die Linie der
nationalen Union zu akzeptieren. Von nun an, offiziell von der Partei
abgeordnet, ist Aragon damit beauftragt die Intellektuellen der Südzone zu
vereinen, wo sich auf seine Anregung hin ein nationales Komitee der
Schriftsteller der Südzone gründet.
Resümee: DANIEL BOUGNOUX: ZONES LIBRES ET LIGNES DE
DÉMARCATION, zeigt zunächst die materiellen und moralischen Bedingungen des
Paares auf, als es sich am 31. Dezember 1940 in Nizza niederläßt. Aragon hat
nicht nur die Feuerprobe mit einem Heroismus bestanden, der ihm hohe
militärische Auszeichnungen einbringt; der nationale Zusammenbruch wird für den
engagierten Kommunisten durch eine tiefe moralische Krise verdoppelt, da es so
schien, als ob der deutsch-sowjetische Pakt die vehemente antifaschistische
Position seiner von nun an aufgelösten Partei verändert habe, und ihre Anhänger
verfolgt wurden; die Rechte kann sich revanchieren, indem sie sie beschuldigt,
objektiv gesehen mit den Besatzern gemeinsame Sache gemacht zu haben. Aber
Aragon leistet sehr früh mit den ihm zur Verfügung stehenden Mitteln Widerstand:
durch seinen physischen Mut während des eigentlichen Krieges, und dann, indem er
das nationale Aufbäumen mit seinen Schriften organisiert. Die intensive
Produktion Aragons in diesen dunklen – aber paradoxerweise für sein Genie
günstigen – Jahren, schlägt im wesentlichen 4 Wege ein: die Verteidigung durch
die Dichtung (“Pour un chant national”), die Aurélien-Verteidigung, die
des Mythos mit dem er Elsa mehr und mehr umgibt, schließlich die Verteidigung
durch die Malerei seit seiner Begegnung mit Matisse Ende des Jahres 1941.
Der Aufenthalt in Nizza bietet so die artistische und moralische Waffensammlung,
die ein außergewöhnlicher Schriftsteller zu schmieden vermag, und gibt so eine
Antwort auf Hölderlins berühmte Frage: “Wozu Dichter in dürftiger
Zeit?”
RESÜMEE: BERNARD LEUILLIOT:
CET INSTANT DE NICE QUI EST ENTRE ÊTRE ET NE PAS ÊTRE: Die Jahre in Nizza liegen
in einer «Zwischenzeit», die von der Demobilisierung bis zum Eintritt in den
Untergrund reichte, mit dem Horizont, und um sich der Herausforderung des
Feindes zu stellen, der Dringlichkeit eines «nationalen Kampfes». Von Irrealität
geprägt wie ein Shakespearischer Moment, «zwischen Sein und Nichtsein, und in
der Hand den Schädel des armen Yorick», am Tag nach dem Debakel, das wie ein
Verrat empfunden, als unerträglich gedacht und nicht ertragen wurde. Ein
ungewisser Moment, gelebt in «der unbegreifbaren Furcht der Dinge des
Alltäglichen». Man beschreibt das «seltsame Licht», wie in der «Nacht mitten am
Tag», und die Enteignung des Selbst und der Welt, die diesen Augenblick zu dem
macht was er ist. Diese Enteignung betrifft sowohl die «autorisierte» Sprache,
die eigentlich vom Sieger konfisziert wurde, als auch «Gefühle», die unerlaubt
wurden. Ihre Wiederaneignung setzt die Fähigkeit voraus, mit sich selbst und der
Welt ins «Reine zu kommen» durch die Erfindung einer «doppeldeutigen»
Schreibweise. Diese «indirekte Sprache» kann nicht auf den Gebrauch eines
«geheimen Wortschatz» oder eines Kodes zurückgeführt werden, bei dem es genügen
würde, den Schlüssel zu kennen. Alles an diesem Diskurs, und somit die Person
selbst, von der er manchmal verlangt, sich in der Anonymität des Untergrunds
nahezu aufzulösen, wird aufs Spiel gesetzt.
RESÜMEE: MARIE-THÉRÈSE EYCHART: POUR UNE LITTÈRATURE DE
CONTREBANDE: Während man die Position Aragons kennt, der 1941 eine
«Schmuggel-Dichtung» entwickelte, weiß man meistens nichts darüber, daß Elsa
Triolet diese Rolle für die Romanliteratur spielte. In einer literarischen
Landschaft wo die Schriftsteller entweder schweigen oder die Exotik, den
Regionalismus und die pétainistische Werte kultivieren, schreibt Elsa Triolet,
um mit verdeckten Wörtern das Desaster Frankreichs zu beschreiben und den
«Leser-Komplizen» aufzurufen, sich der neuen Ideologie zu widersetzen. Von den
Novellen der Mille Regrets, in denen sie die hoffnungslose Atmosphäre der
Niederlage und der Okkupation beschreibt, bis hin zu Cheval blanc, das
versucht zu erklären warum «wir dorthin gekommen sind», und zum Widerstand
aufruft, betreibt Elsa Triolet das, was sie seit März 1941 «die Konversation auf
Papier» nennt, die Unterhaltung von Leuten, die einen für andere
unverständlichen Kode verwenden. Um die Spuren für die Zensur zu verwischen,
manipuliert sie den Realismus wie das Spiel mit Legenden und Symbolen, um in
diesen schwierigen Zeiten in legalen Veröffentlichungen weiter «gegen die Axt zu
schreiben». Diese Position blieb in der Romanliteratur außergewöhnlich und
originell.
RESÜMEE: RENATE
LANCE-OTTERBEIN: IN DEN VIERZIGERN SCHREIBEN: «AUS NICHTS ETWAS MACHEN»: Im
Gegensatz zu dem, was Aragon zwanzig Jahre später sagt, hat er Aurélien
nicht während seines Aufenthalts in Nizza (Dez. 1940 – Nov. 1942) begonnen. Der
Roman kann seine Qualitäten nicht aus einer Schreibweise gewinnen, die aus dem
«Incipit» hervorging, denn das erste Kapitel ist ein Zusatz zum Manuskript in
Heften (selbst eine bereinigte «avant-dernière»). Laut unveröffentlichten
Briefen beginnt dieses Projekt bereits im Herbst 1940, vielleicht seit der
Demobilisierung (31. Juli oder 1. August 1940) und wird seit dem Abschluß der
Voyageurs de l’impériale sicherlich (innerlich?) vorbereitet, muß sich
aber den Umständen anpassen (deshalb auch die Wahl des Materials: Hefte lassen
sich gut mitnehmen und gut verstecken): Zensur, ungewisses Leben, Mangel an
Dokumentation orientieren es auf das Thema Liebe und auf den Hintergrund der
ersten Nachkriegszeit. Die intertextuellen Referenzen und der Rhythmus verweisen
auf Racine. Diese Intertextualität kann als eine Lektion in Poetik gelesen
werden, die Drieu la Rochelle erteilt wird.
RESÜMEE: OLIVIER BARBARANT: LA NUIT EN PLEIN MIDI: Indem er
in Nizza Zuflucht suchte, lieferte sich Aragon dem Licht des Midi aus und
entdeckt in der historischen Nacht der Okkupation die Farben von Matisse. Wie
schreibt sich dieser Konflikt der Lichter in die Gedanken und Texte des
Widerständlers und Schriftstellers ein? Der erste Teil von Yeux d’Elsa,
eine Textsammlung aus der Zeit in Nizza, mit dem Titel «Les Nuits», hilft
vielleicht zu verstehen, welchen Nutzen der Autor aus der chromatischen Spannung
ziehen konnte. Von der poetischen Verwertung von Schwarzweiß-Fotografien bis zur
Denunziation des Karnevals von Vichy, von dem Blau der Augen Elsa’s bis zu dem
des mediterranen Himmels, eignet sich der Dichter in der Tat die Farben wie
agierende Formen an, die ihren Beitrag dazu leisten, seinem Diskurs seine
historische und politische Relevanz zu geben. Wenn ein berühmter Vers des
Roman inachevé 1956 besagt, daß «Tout est affaire de décor», könnte es
sein, daß 1942 alles eine Frage der Farbe war.
RESÜMEE: NATHALIE PIÉGAY-GROS: LA CHAMBRE CLAIRE D’HENRI
MATISSE: Die Fotografien in Henri Matisse, roman erlauben es Aragon,
erneut «die Komödie des Modells» zu spielen, der er im Matisse’s Atelier
beiwohnte. Er zeigt so die realistische Verankerung von Matisse’s Malerei. Die
Fotografien sind aber auch ein wesentliches Element der Mythologie des Malers;
schließlich authentifizieren sie die Begegnung von Matisse und Aragon in Nizza
1942 und geben dieser Begegnung ein erhebliches Relief. Die Fotografien sind
somit exemplarisch für die Einzigartigkeit dieses «Romans» in dem Malerei,
Schreiben und Fotografie sich vermischen, um der Komplexität des Reellen, des
Schreibens und der Erinnerung Ausdruck zu geben.
RESÜMEE:
JEAN ALBERTINI: UN HONNÊTE HOMME, EN 1941–42 ist
ein Versuch, die in ihrer Vielfalt erstaunliche Bilanz und die genaue Qualität
der Widerstandsaktivitäten von Aragon, als eines kommunistischen französischen
Schriftstellers, während der Zeit seines heiklen Aufenthalts in Nizza von Ende
1940 bis zur Okkupation der Südzone durch die deutschen und italienischen
Truppen am 11. November 1942 «mit einem Blick» zu erfassen. Wenn ich nicht irre,
ist dieses bisher nicht unternommen worden, und das ist bedauerlich, denn es ist
sicherlich die einzige Möglichkeit, den Mut, die Intelligenz und das Genie
Aragons als politisch Engagierter und Schreibender zu messen, der hier unter
extrem schwierigen und gefährlichen Bedingungen
zeigt, wessen er fähig ist.
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